来自 风俗习惯 2019-08-25 06:04 的文章
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766net必赢很多老上海人的,旅美中国摄影家龚建

▲原南市区居民采购彩电(摄于1991年)

最打动上海摄影家协会副主席丁和的是余慧文对摄影艺术的投入。摄影是现场的艺术,摄影家必须走出去,站到恰当的时空交汇点,按动快门。虽然头发都白了,余慧文还像年轻人一样热衷于成为“爬楼党”,只为寻找最佳视角,拍到最完美的照片。余慧文还曾将自己作品的义拍所得用于资助先天性心脏病儿童,这种奉献精神也令丁和深感敬佩。

766net必赢 1-摄影家龚建华在里士满大学剧场“我拍上海36年” 专题演讲 钟欣 摄

看《72家房客》回忆老弄堂市井生活

766net必赢很多老上海人的,旅美中国摄影家龚建华作品被美国顶尖博物馆整体收藏。余慧文的作品用宽幅的彩色照片,呈现一座现代大都市的流光溢彩。无论是黄浦江的夜景还是世博园的焰火,都足以成为上海城市形象的代表。她拍摄的一帧《鸟瞰浦江》,令画家马宏道称赞不已:“在古老的黄浦江上,一座现代化的桥梁形成一条延展的弧线,如同彩虹一般。构图简洁又舒展,让我想要开车从桥上驶过,像飞跃彩虹一样。” 这些关于上海的作品,不仅仅是对上海美的呈现,上海摄影家协会副主席林路还在其中看到了地理学、社会学乃至人类学的广阔视野。

摄影家龚建华向弗吉尼亚美术馆长迈克.泰勒介绍作品 钟欣 摄

▲年轻时候的龚建华(摄于1995年)

“两位都是大时代的记录者,但又在照片中呈现了对这座城市截然不同的视角和感悟。” 中华艺术宫执行馆长李磊说。十六铺、江南造船厂、外白渡桥、文化广场……这些上海城市地标,余慧文和龚建华都曾拍过,确是在不同的时间,呈现了不同的风格。他们的作品形成了两种互补的观看上海的视角,按照作家胡绳樑的总结,一个“波澜壮阔见气势”,一个“细致入微见精神”。

他说:“中国是个经济强国,这些年发生了巨大的改变。这组照片会让美国观众信服这种改变。因为它们告诉观众这都是上海过去的样子,现在和今后的上海都不再这样了。”

*附:摄影师档案

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改革开放四十年,上海的城市面貌发生了翻天覆地的变化,摄影家余慧文与龚建华用他们的镜头记录了不同的瞬间和侧面。两位摄影家以“时空影像1978-2018”为主题的摄影展正在黄浦区文化馆展出。11月28日,20余位摄影家、策展人、学者、画家齐聚中华艺术宫,对展览作品进行了一次火花四溅的研讨。

766net必赢 5弗吉尼亚美术馆展出龚建华的老上海系列作品。 钟欣 摄

拍了30多年后,龚建华对上海的拍摄,还在继续。

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旅居旧金山的龚建华自20世纪80年代开始专注纪实摄影,作品如实记录上海的过去、发展和变化。

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泰勒认为,这组照片无论是构图还是人物面部表情,都可以让不同国别、不同年龄的人群直观感受到作品的精细。

▲一位老人路过模特不屑一顾(摄于2007年)

​上交所在文化广场临时设了一个超大型的证券营业部,100多家营业部在那设立临时柜台,接受股民的委托。

收藏家肯特·米妮奇埃罗和玛莎·米妮奇埃罗夫妇最喜欢龚建华的《72家房客》,并将之收藏。这对夫妇表示,从那张有一纵排洗衣机的作品里,看到了邓小平领导中国之后的重要意义。没有他的改革开放,人们的生活就不会改变。

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鸟瞰浦江。

美术馆馆长麦克·泰勒说,这组照片有助于观众从历史角度了解中国文化和社会变迁。

照片里,每个人的动作都不一样,混搭在一起却意外地协调。无声又静止的照片,却像一帧帧有说有笑的电影,播放着上海小天地里的市井生活和家长里短。

“龚建华的作品最可贵的地方在于真实。”上海摄影家协会副主席陈海汶说。“他不是一个哲学家,也不是思想家,他只是凭直觉和本能按下快门,拍下他所看见和感受到的真实。他的作品总能勾起我们对一个时代的怀念。”在中华艺术宫开馆时,余慧文就曾捐赠过自己的摄影作品。

旧金山2月16日电 旅美中国摄影家龚建华50幅“老上海”系列摄影作品日前被美国弗吉尼亚美术馆和里士满大学博物馆整体收藏并展出。

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此番,两位摄影家也将“时空影像1978-2018”部分作品捐献给了中华艺术宫。

在龚建华看来,传播中国文化,加强中美民众的相互了解和文化交流非常重要。这次展览不仅打开了美国民众了解中国的新窗口,也为中国文化走向国际提供了新思路。

(视频/SMG摄界 供图/龚建华 编辑/吕明)返回搜狐,查看更多

“人”总是他的镜头里的重点。无论是三轮车夫,还是剃头匠,无论是弄堂里刷马桶的老人,还是在文化广场等着买股票的股民,都被他的镜头温柔以待。这些被收入镜头的普通人,清晰折射出城市变迁的节奏和脉络。

从80年代至今,龚建华的上百幅摄影作品获国际金、银、铜牌奖。

1990年夏天的一个周末清晨,龚建华在北京路、贵州路口的弄堂里,拍摄了一幅名为《72家房客》的照片。狭窄过道中间至少摆着五台洗衣机,洗衣机旁,妇女们在忙着洗衣服,小女孩趴在凳子上做作业,两小孩在澡盆里戏水,门口妇女抱着小孩跟人聊天,还有抽烟打盹的老爷叔、淘米洗菜的老太太……放眼望去,小小弄堂,挤满了妇女、老人和小孩。

与余慧文的“全景式”视角和“史诗性”表达不同,龚建华的作品往往是小尺幅的黑白作品,呈现出人生百态、市井温情。从上世纪70年代开始,他就关注石库门建筑和弄堂生活,拍摄了一大批既有记录意义,又有艺术价值的作品。

弗吉尼亚美术馆从1月11日至10月3日展出龚建华的这组上海摄影作品。

▲年轻人目光伸向了裸体油画的背面(摄于1988年)

弗吉尼亚美术馆从面积、工作人员规模到资金等均列全美博物馆前十位,馆藏珍品十分丰富,被美国公认为最顶尖的综合性艺术博物馆之一。

由于这位“抢镜”的阿婆以及凌乱狭窄的弄堂背景,龚建华认为这张照片算不上严格意义的“婚纱照”,但他觉得那个戏剧性的瞬间,有种“弄堂里飞出金凤凰”的味道。“大概是我对弄堂特别有心吧,连这种机会都不肯放过”。

766net必赢 11-弗吉尼亚美术馆展出龚建华老上海系列作品,观众与龚建华。 钟欣 摄

龚建华年幼时,住在陕西南路永嘉路。小学三年级,他第一次摸到父亲的苏联查尔基135照相机,从此恋上摄影。

▲作品《72家房客》(摄于1990年)

“这是我拍的1988年上海第一届裸体油画艺术展。展出当天,观众蜂拥而至,都非常震惊。”在展厅的一角,一位年轻人,正认真地盯着一幅油画观看,他的目光伸向了油画的背面。

从偷瞄到不屑一顾

▲原卢湾区弄堂磨刀匠(摄于1994年)

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原标题:30年前绝版弄堂老照片 很多老上海人的“回忆杀”

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